晨晖诗集《城市的风是屋顶的过客》出版

2025-03-10 来源：互联网

新书讯||晨晖诗集《城市的风是屋顶的过客》出版

诗集简介

《城市的风是屋顶的过客》这部诗集以江南水乡为题材，抒写杭州千年古运河的景观、人文历史、运河博物馆等运河文化；抒写街道、小区，寒暑的雪景、蝉鸣；抒写城市遗留的塘栖古镇还朴归真，还原早先的宁静与悠闲，诗意地栖息;抒写古镇周边的稻田农作物，穿插吟咏深入骨子里的乡愁;吟咏千年古城、钱塘江、西湖、亚运会场馆设施等。诗歌以行走吟咏创作为主线，穿插水乡的记忆和田园风光。以独特的视角进入诗歌的情境创作、抒写地方特色、独特的风貌。

作者简介

晨晖，本名陈珍珠，曾用名晨辉。中国作家协会会员。著有诗集《城市的风是屋顶的过客》等四部。作品散见于《诗刊》《诗探索》《诗选刊》《诗歌月刊》《中国诗人》《绿风》《延河》《澳门晚报》等刊物。诗歌入选《2022中国年度优秀诗歌选》《中国年度诗歌精品》《中国网络诗歌精选》；散文入选《中国年度最佳散文》等选集。曾获诗刊社首届闻捷诗歌奖、《诗选刊》《小说选刊》二等奖、《散文选刊》金奖、中国十佳女诗人奖、冰心儿童文学金奖等几十次全国征文大赛奖。

诗集简评

晨晖习诗几十年，从龙港到杭州，从鳌江到钱塘，从一位年轻诗人到一位成熟的写作者，她的诗内容丰富，与现实生活和个人感悟紧密相连，不但呈现了当下的社会现象又体现了诗人的认知与情怀。这是一部值得一读的新诗集。(林莽,《诗刊》编委、《诗探索-作品卷》主编）

晨晖用写作使时光慢下来，修复和还原“血液里流淌的故乡”,作品中有自然意识和自然气息、乡土的情愫和挽歌，尽管深知“城市的风是屋顶的过客”，但并不影响她对现代生活的接纳和热爱，住居与行走、故乡与他乡、自我与他者，在她那里是一个整体，她用写作去阅读天地人生这本大书。(沈苇,鲁迅文学奖获得者、浙江传媒学院教授)

诗集选读

金色的稻田

金黄的稻穗展现在辽阔的田野

在我温柔的注视中

像你挨我挤的新媳妇

圆滚滚的腹部

漂亮的弧线

隆起，想着落地时的喜悦

又有点羞涩地

垂下了头颅

沉甸甸的压弯了支撑它的杆子

宛如向美丽的秋天

鞠躬、致谢

引起麻雀鼓腹的欲念

它的双爪抓紧承受有限的稻杆

晃荡着娇小的身姿

选准谷子，用尖嘴啄断粘连的部分

叼着获取的果实

趁瞅我一眼的时机吞下腹腔

接着”嗖"的一声，飞走了

停在另一个枝杆寻找下一个目标

我在万顷辽阔

黄灿灿，起伏的波浪中发现

摇晃的稻穗，无意拒绝

麻雀亲近吞食它那饱满的颗粒。

油菜花

这万顷的金黄从没撤出乡村

幼年的记忆，让我忽略阳光、春风

与它隔田相望的豌豆花

蜜蜂归巢般

密密麻麻绽放于田园豆杆

我时常隐掩黄色律动的花海

从没想过要去

探究油菜花生长期限

与追随花期

的蜜蜂与泥土的呢喃细语

忽略自然的轻风细雨

隔着柳岸的鸟鸣

一声声的欢叫

都包含着生物界

物候学一片绿叶里的童话故事

忽略野猫叫春，生物隐匿于灌木的

生存法则；忽略田垄，探头探脑的蒲公英

仰视田野上空的风筝

渴望像邻家男孩，只露出头颅

牵着线轴淹没花丛挣脱家长的视线

恍然万物失声揭秘

我这春天欲望萌芽的懵懂少年！

在我的身体里暗含着凝香

孤寂，是坛醇香的白酒

浓郁的黄酒、圆润收敛的葡萄酒

在我不眠的暗夜

是匹不可轻易驯服的红鬃烈马

快马扬鞭在大脑的疆场

在英雄不气短的酒杯里

武侠小说般的女子

佩着宝剑，在我的体内走来

以诗歌的利剑

屯粮积草

与文朋诗友肝胆相照

在文字的江湖

并不搅局，只是以文会友

行侠仗义；让我借着

百花、百果及五谷杂粮的酒囊

锤炼笑对磨难的容颜

由孤寂酝酿成暗含凝香的诗章。

我更喜欢芳华褪尽的你

迷恋上你的那一刻在菊花会上

你就像菊花的花瓣

再次盛开在我百度透明的液体

淡黄色的清香

滋润我口干舌燥的内心

累积多年的浓情，此刻在心底萌动

喷涌，打开我尘封已久的心扉

想着我们的相识像花朵

从春的嫩枝到夏的炎热、秋的成熟

内心的迷茫和疑惑

不影响像十月的礼花怒放

面对我的耐心呵护，你终于敞开胸怀

接纳我温柔的目光

如获阳光雨露

你的情感如花蕊到绽放的花朵

到茶杯里，到我口里

如茗品菊花茶醇厚的纯香

我喜欢你在缤纷世界褪去的娇嫩

褪去的艳丽

在芬芳的世界毫不敛色屏气

始终是高贵

典雅的，如我从花市爱上的菊花

移植

到内心的自家小院，无需立下承诺

如经历风雨后的花枝更是

葱郁依然，艳丽多姿

待我步履迟滞更是喜欢

芳华褪尽的你

如菊花茶在茶杯里弥漫着绵长的清香

沁入我即将枯竭的心扉

桥头的守望者

爱神把一支利剑射中他的肋骨

他的初恋坠入

梦境，迷茫地看着世界

眼中的事物

似隔着云雾漂渺虚浮

有人发现他的异常

是带在身边、装在套子里的油纸伞

即便在刮风下雨的天气

也从没见他打开

时常看到放学后

穿着雨衣的小学生跟在他身后起哄

羞辱，他也不管不顾，全身

湿答答地夹着雨伞

在相同的时间于桥头守候

腰板挺直，干净的服装

加上满头雪白

茂密的头发，在风雨里走出

仙风鹤骨

那装在套子里的油纸伞

出卖他的神智

被坠入的情网摧残

几十年如一日

行走在熟悉的路径风雨无阻

我在搜索他的往日

竞是中国早先

最大的桥梁设计工程师

为了和他女友的

约会，在即将来临的暴雨前

买伞给女孩遮雨

错过约定时间

让他陷入如此痴迷的后半生

某个下雨天，他在桥的

河埠头救起

洗衣时不慎落水的女孩

自己却体力不支

溺水身亡，有好事者

把他的事迹上报

念及他生前的的贡献

他被追念他为烈士，他的遗骨正好

安葬在离我的祖坟不远的地方

我就是他救起的

女孩的后代

让我有机会在清明这天

代替祖母祭拜

她的救命恩人

以便怀念远房外太祖母的初恋。

高明的指挥官

春天真是个高明的指挥官

它随意挑选的

每个成员，都是大自然

无可挑剔的歌手

不和谐的音阶也可以安然有序地

吊开嗓子

一只鸟从太阳升起到夕阳西下

单调的声音

从不间断，在我的窗台开始领唱

引起整座森林的共鸣

我用耳朵捕捉

鸟类的语言，吐出的每个歌词

多像含在嘴里的果脯

它们的余音占领

整个春天，在暖阳斜照，微风

轻抚大地铺开的新绿

让郊游的孩子，在盎然的草地上

欢呼雀跃，燕子们

张开翼翅斜着身子掠过湖面

演奏着春的交响乐曲

我在梦幻里飞向诗意的远方。

雪落在运河畔

运河的黄昏从雪花飘落开始

月季在花坛迷失在

风花雪夜，堤岸上挂着

冰凌的垂柳

弯腰的姿势似白胡子老者

独钓寒江

它的从容和淡定让我相信

在雪地极目寻找的足迹

还没被风雪覆盖

货轮收集着落在甲板的白雪

不紧不慢地行驶在从没被大雪封锁

的千年河道

让我想着水上的航运还没停止

前面的浮碉仍然叠立在运河畔

一群光着膀子的纤夫

肩上又驮着

年复一年的积雪

抬头仰望前方，永远躬身

耸起的背脊震撼我继续往前的步伐

孤立在近旁的蚕娘

正披着雪袍让后人铭记养蚕、抽丝

织绸的过程

铭记她生活起伏的里程碑

桥头的石像暂且被风雪淹没

它在岁月沉淀的足迹

都记载在杭城

丝绸之路及华夏古国的史册。

江南的莲花

在我体验江南夏至的梅雨

连绵的烦忧

体验自然白天最长暗夜最短的这天

整个西湖

陷入嘀嘀答答的雨帘

湖畔的莲花

正在经受天宇千万水柱的洗礼

莲茎依然挺立

擎着如盘的叶子在清风中

摇头晃脑;莲花绽放

怀着深秋纯白籽粒的希翼

晃荡在天空倒映在湖里雨后的湛蓝

无法拒绝鸟类

在它稠密的叶子上觅食

或钻在绿叶底下毫无顾忌地穿梭啁啾

在我观赏莲花鹤立高过

层叠的绿叶丛粉嫩的耀眼

蜻蜓早己安静地栖息在

莲苞小小的尖角，迷恋得我屏住呼吸

疑视它的悠闲自在

它的清纯，散发着的清香

引起昆虫的光顾让整个画面有了动感

我不说鸟类的活跃

鱼的家族潜伏在莲叶底下吞食戏水

不说蜻蜓时飞时落

栖在莲花点缀莲叶千层翠盖

和我驻足俯身感受

雨后祥静的湖面雨的清爽

不说在观望粉嫩的花姿被湿漉深绿包裹

满湖的波纹正在详细地传达

它的细枝末节

我要说的是它的高洁

它的高风亮节

它的莲藕肥胖，节节根须深扎湖底的污泥

莲叶、莲瓣、莲蓬

绽开于水面娇艳不妖的姿态

让我想到莲花效应

想到与佛祖结缘

想到与北宋诗人苏东波

改造苏堤和公仆清廉有着密切的关联。

落叶里的童话故事

乡村的快车道结束闭塞和蛮荒

果实收回炫耀的外衣

不经意地转换颜色

在枝头缩了又缩，退回花朵

绽放在绿荫，诱受的鸟群

收住贪嘴的欲望

引吭高歌，并非天工

造就的世外桃源，忽一日，狂风骤起

万花齐落，远道而来的蜂蝶

顺着游人旅程携带的芬芳找到了果园

隔岸，草坪、健身器械

铁栏树篱圈起的别墅

新房倒映在河里，晃荡着碧水

蓝天，游鱼清晰可数

远处的白鹭，成群结队

栖息林梢，菜园子嵌入水稻田中央

依稀可见与河之洲家禽抒情成趣

果园并不缺少虫鸣

蝉的家族伏在绿叶丛林震动腹部

万键齐鸣，伴着青果

点缀时令的风景，逐渐缩小在泥土

在卵核，在一场又一场

急风骤雨中，做着美梦

我的思绪，伴随季节的转换

陪同果子

殊途同归的深秋

退回夏日艳阳高照

之下煎熬，无法猜透花朵

收敛艳丽的色彩背后，到含苞待放

到花骨朵，到退缩

果核的内部

正在春的花海一点点孕育

仿佛回复秋的回声

果园的风貌，伴着新农快速变化

在金秋十月并不萧条

而是绝处逢生

只是缺少落叶里的童话故事！

诗集评论

我更喜欢芳华褪尽的你

孙昌建/文

在2023年的2月8日开写这篇文字，这一开头我就要记下这个日子，为什么呢？因为我们刚刚度过了一段毕生难忘的日子，这样的经历理应写成诗，但我们又都知道，而且我还必须要强调：写诗难，写诗评更难，写好诗好评是难上加难。

这样的开头，有点先自我防守的意思，即明明是一件不可为的事情，我却硬要为之，那我没写好似乎可以有借口推卸了。

有幸的是，我遇上了晨晖的这部诗集，这于我像是一种恢复，我感觉读诗尤如呼吸，让心情平静如一杯茶，沸腾过后已然沉淀。

评论晨晖的这部诗集，一开始我的确有点为难，因为评论或者小序一类的文字，应该是以肯定和赞美为主，至少也要找出特点或特色来，兼而附带找出一点问题，但我以往时常会对某些“问题”更感兴趣，从而一叶障目不见森林，因为森林里有好多条路，而我们每一个人都执迷于自己熟悉的那一条，所以读他人的诗，实际上是在找另一条路。我在四十岁之后就常怀自省之心，在阅读和写作时总是提醒自己要严以律己，宽以待诗。

如果先要从内容上定位，晨晖的这部诗集基本上是以行走为主的，至少一半以上的诗作是在书写异地的风景，可以说这就是一部行走的风景。我们知道，写作可以不讲学历，但写作必须要有阅历，这个阅，自然有两重含义，一是阅读书籍的阅，二是阅读人生社会的阅，即万卷书和万里路的关系，这里就包括了行走，包括了走马观花，包括了一日千里，因此这样的诗句是我喜欢的——

在大海边我不是孤单的游客

浪涛簇拥着山岩

陪伴我

立在露宿的灯光下

这片夜色里的海域

让我领略众星编织下的大海

达观辽阔和深邃

晨晖较大一部分的诗作，主要以写江南水乡为主，走走看看，边走边咏，这大约是诗人的基本功，因为古今中外的诗人皆是这么做的。我也注意到这些诗作的写作时间，基本是这三五年的，客观上受疫情之影响，要远走高飞也有一定困难，所以就近选择江南古镇等地的行走还比较现实一点。但是那些古镇和风景，总有大同小异之感，或者说那些古镇，大多也是仿制型的，而诗是最怕仿制的，更怕大同小异，大同小异意味着缺少独特的发现。

也有的诗作，亦是行走之诗，但是跟历史跟现实以及在炼字造句方面都做得比较好，如这一首《古津渡口》的第一段——

古船，劈开历史的巨浪

归来停泊在都市的

码头。我沿着

近代修复

拟制出海归来的渔夫

商人，游客，来往的港口

候船的亭子雕像

我信奉杜甫所说的语不惊人死不休，但这不等于二十行诗每一行都要惊人，那不是惊人，那是抽筋。当我们谈论诗歌的个性以及诗人的个性时，我想有一个问题是值得讨论的，如果把写诗比作唱歌，那我们到底是要合唱还是独唱，或者说到底要独唱多一点还是合唱多一点？

我的观点是要独唱，要有自己独特的唱法，流行或民谣风，美声或爵士风，那也只是一种分类法，总之要有一点自己的特色。有人说我不知道自己的特点在哪里，但正如一个人的长相，看上去平平淡淡，但为什么在人群中还是能被人记住？

写诗就是这样，要切忌人云亦云，如果说“云”还是一种表达的话，那在云之上还有宇宙星辰，这还是一个人看待世界的观点及方式方法。同时我也认为，不是不可以加入合唱，因为合唱也还有多声部合唱，但是合唱也不要只唱一首颂歌，它也可以是愤怒的，批判的，甚至是讽喻的。

可喜的是，晨晖的诗歌有着多种潜质，相比于行走类诗作，我更喜欢她写家乡的相关作品。在晨晖的诗作中，故乡也好，乡村也好，它是一个符号，也是一种情结，更是一种与世界对话的方式，所以它既具象又抽象，在表达上也很节制，如《秋分》、《大雪覆盖的村庄》等，我特别喜欢《秋分》的第一节——

把这天截成两半

一半是暖，一半是寒

我从中间

穿越，地球在银河系

翻了个身，秋天的颜色更浓了

风推开植物的大门

注意，“地球在银河系翻了个身”，这个格局和气魄就大了，但用在这里又丝毫不违和。

诗人对时节的敏感，也不是说一定要写大，大有大的气势，小有小的美好。我不知道晨晖的酒量如何，这里有数首以酒为名的诗，一首叫《菊花酒》，一首叫《桂花酒》。以花入酒，以酒入诗，可能也是自古以来的传统，戏谑地说是喝着花酒写诗，然后佯醉三分，如李清照的“争渡争渡，惊起一滩鸥鹭”。这样“沉醉不知归路”的诗，即使如小令一般，也还是相当难写，因为我们常常被词语所裹挟，在此引《桂花酒》一首，供人小酌与人共赏，虽然这首诗还谈不上完美，但已经能感受到诗人已进入了独乐乐不如众乐乐的境界——

桂花在一夜间忽然成熟

采花的人多少年啦

用祖传的秘籍

酿成我口中的美酒

在寒冷的黄昏溶入夜色

我行走在运河畔

与有点醉意的广场舞者一起

陶醉在音乐桂花酿的酒香里

写诗就是这样，就需要半醒半醉。同样值得注意的有《在醉巷》《游太白楼》等，后一首我更为喜欢，因为写李白太难了。还有《在我的身体里暗含着凝香》也写到了酒。

晨晖的可贵之处，在于对乡土和时节的书写，不仅仅是描摹、重现以及怀旧，而是有着反思。也唯有反思，形象和思辩才可能融为一体，如《我想和故乡一起还原》的第一节——

站在时光的背后，让它倒退

退到青年、退到童年

退到老家的庭院

在一点点修复

倒塌的柱子从废墟里站起来

栋梁横在屋顶上，荒草回到泥土里

这诗中出现的“修复”一词，后来成了另一首的诗题《修复》——

给我修复时光的神力，在梦里

给父辈的庭院一点点地修复

墙壁、断砖，从废墟里

站起来，栋梁复原屋顶上

杂草退回泥土里

我特别喜欢这最后两句：“栋梁横在屋顶上/荒草回到泥土里”。

这两首诗明显有着思考的力量，以我的理解，“修复”一词是解读晨晖诗歌的一个关键词，通过诗歌来修复我和故乡的关系，来治愈内心的伤痕，虽然可能无可奈何，因为“乡村小学在轰鸣的推土机中消失”，这样的事实是再也无法修复的。

这也可以解释为什么人们还要写诗，为什么晨晖要写她的故乡。

前面讲到晨晖诗作的内容，以行走观光为主，兼有故乡之思，这只是一种内容上的概括。而从表达方式上来说，晨晖的诗还是比较明快、适合朗诵的，即绝大多数人是能读懂和听懂的，这自然是好的一方面。人们有时会说内容决定形式，而形式又反制了内容，这话用在晨晖的作品中也是可以约略一说的。我以为行走和乡思，也都是可以用散文来表达的，而且我也相信晨晖的散文是写得很好的。这就带来一个问题，先写诗而后攻散文者，诗不太会像散文，而如果是先散文而后诗，那这个诗往往会带有散文风格。我说的散文风格还是有点模糊，我的意思是说，不是分行就是诗了。诗和散文是有很多异同点，而如果我们只说其不同点，那我以为诗还是要尽可能地往里面收，要多多留白，不要把话都说尽了，尤其是一句和一句之间，一段和一段之间，它不是平面的铺叙，而是要层层递进，步步紧逼，环环相扣，但是又不能面面俱到，像写说明文似的。不少带有散文化倾向的诗作，我以为如果能忍痛割爱，剪除一些枝枝叉叉的，如果能在二十行中删掉十行，那保留下来的，有可能就是诗了，我说的还是有可能。

我这样说，只是一点小感觉，或者说是一种提醒，不是说晨晖的诗有散文化倾向。以我自身的体会来说，控制收敛比奔放挥洒要来得难，而对此的把控也是因人而异因诗而异的，所以有时越是短小的诗，其诗意反而更加浓郁，像《雪停了》这一类诗，有时二十行之外，就不太好控制了。

相比较而言，晨晖书写大海的诗作要更为精彩一些，这可能跟作者自小生活在海边是有关系的。大海之于水乡，格局和气象自然是不一样的，这也为诗人展示自己提供了更大的空间。可以这么说吧，大海是诗人的一道加分题。至少，写大海的诗作，其水准相对比较整齐。注意整齐是个中性词。设想一下，在一望无垠的大海上，如果突然有一条大鱼窜出海面，在天空划出一道弧光，那一定是会有惊喜的，而晨晖也的确制造了这样的惊喜，如这一首《小渔夫初次下海去捕鱼——给李紫来》，这简直是一首另类的诗，在这部诗集中还有一首《下棋——给冯歆瑶》也有这个味道。或许小渔夫有某个童话故事的原型，但这样的题材以及表达，让我想起普希金的《渔夫和金鱼的故事》，我想说的是，晨晖还可以写这样的诗，意味着她有多种可能性，此诗虽偶尔为之，仍实属难得——

小渔夫初次下海去捕鱼

第一网拉上来的是

亮光光的海水

小渔夫不灰心又撒下网

第二网拉上来的是

泡沫塑料破烂和鞋子

“天啊!这些垃圾怎么啦!”

小渔夫低咕着

“怎么都来钻进我网里?”

第三网拉上来的是海藻

小渔夫心里连说

“晦气，晦气!”